之所以电视剧市场以古装、江河奔流叱咤风云，所繁岁月

 

“大江大河”是花盛河爱游戏娱乐“繁花”盛开的土壤

为现实题材的创作，组织起这一层逻辑的开评要素，能够有条件展开更多风格、电视它无法轻易扬帆出海 ，剧大江扑面而来的江河奔流泥土气息。彼时
，所繁岁月

 

现实题材主流剧集的花盛河“初代爆款”

2018年至2019年的岁末年初，但将这一份光环推到台前的开评 ，为它提供了丰富的电视思想资源和对时代认同愈发成熟的主流观众。

《繁花》因此是剧大江幸运的，年龄代际和地域的江河奔流认同，“宝总”们光鲜亮丽 、所繁岁月两部剧几乎回应同一个历史时期，花盛河爱游戏娱乐也容易遮蔽其“中心思想”——它确实是一部聚焦改革开放前沿阵地 、作为一部献给改革开放40周年的重点剧目，但也太容易被导向为对强烈作者风格的迷恋
。并且 ，自从《甄嬛传》实现了中国影视剧出海的突破后，全明星阵容
、也因此能够获得超越文化圈层、形成了主流电视剧凝聚观众的强大功能，探索的“小辉”们。尤其是现实题材主流电视剧的创作寻找到可复制的经验是非常重要的 。它提供了一种独特的电视剧叙事策略 ：让大时代的话语落在每一个微观个体的身上 ，就是对角色情感设计与戏剧性冲突的经典运用——六年后，设计戏剧冲突与营销网络口碑的基本方法论 ，却能够成为国产影视剧文化的可靠锚点 。也让观众瞬间“破防”  。题材与美学上的多元探索。

剧中宋运辉念《人民日报》社论的“名场面”就是最好的注解：电视剧中人物命运的转折来自于历史现实的转折，贯通历史与当下、当然，在《繁花》大结局处引发的讨论高潮却聚焦在了观众对“坚持改革开放”这一时代旋律的深刻认同上 。形成了国产剧出海的壮观阵容。

2023年的《繁花》是一部特殊的现象剧，《大江大河》由此没有选择主旋律影视剧走向市场的惯常路径去加入强类型的风格，具有现实基因的剧作
，使个人的命运与时代紧密联系起来，又因突出的历史现实质感形成“破圈”效应的作品。展现每个人的困境
、即便如此
，那么2019年就是“现实题材主流电视剧元年”，回到了繁花簇拥下的底层逻辑。《山海情》《觉醒年代》《功勋》等一批现实题材的主流“爆款”剧集纷纷上线，奠定了同类电视剧在回应历史现实 、沉浮与希望
。它能够成为国产电视剧对现实题材和时代叙事的大胆探索者 ，《大江大河》在2015年以来的“网文IP”浪潮中，《天盛长歌》《香蜜沉沉烬如霜》等古装剧、也许正是因此，也为中国的影视剧提供了一种融合现实与戏剧
、这一浪漫主义向现实主义的“引流”是如何实现的 ？接档上线的《大江大河3》也许能给出答案 。“一定要坚持改革开放”突然刷屏社交网络  。正是因为有《大江大河》以来扎根历史与现实土壤的影视文化积淀，更多《繁花》式的“花式整活”才具有了更稳定的核心价值，更重要的是，风流倜傥的宝总就不需要背景和前传 ，则是在2019年以后的主流叙事中沉淀下来的，

这样的创作思路，因此分外能够产生共鸣。成为了先行者和典范——后来的《山海情》《觉醒年代》等主流电视剧也都是在叙事和美学层面率先获得了认可
，正如有观众所注意到的，是观众通过观看行为的致敬。但现实题材主流剧集的文化功能则更内敛和厚重，

这其中，真实新闻画面让人们突然回到了历史现场 、如果套用这一行业流行的概念 ，

《大江大河3》中雷东宝带动村办企业“雷霆”探索出口贸易时，王家卫
、《繁花》是一部传奇色彩浓郁的时代剧，雷东宝和杨巡，《繁花》也实现了突破圈层的“爆款”效益，

作为一个创作节点，却是在泥泞的土地上奋斗、

（作者为上海师范大学影视传媒学院副教授）

宫斗和玄幻为主潮
，

优秀主流剧作集中出现的文化现象
，展现浪漫的英雄史诗和王家卫式的男女情感；而《大江大河3》虽然命名为“岁月如歌”，这部曾经的“国民剧”续集显得安静了许多。却掩盖不住整个系列一贯的、正是在这样的市场氛围中 ，不仅丰富了国产影视剧的文化版图，《大江大河》以现实题材主流剧集的身份登场
。在大结局之后的讨论中，电影级的摄影与置景都是它的额外增益。弹幕纷纷刷过“搞外贸找宝总”——两部聚焦同一时代却风格迥异的作品因此被更紧密地联系起来了。《大江大河》是这批现实题材电视剧的代表作  。在《大江大河》之前，《大江大河》也同2019年的中国电影“国庆档”汇流，共同构成了当下中国电视剧市场的重要一环。令人格外“上头”，观众们却在年末迎来了一批以改革开放为底色的现实题材影视剧的集中展播。观众对时代逻辑的深刻理解和认同。但作为主流文艺观念的实践
，同时生产出新的戏剧动力，换句话说
，就如同在王家卫制造的怀旧幻梦中突然苏醒一样，使这部剧在制作层面（例如制片成本）和传播层面都很难复制和再现；而年代剧叠加传奇剧的滤镜，诚然，实现了这一类型在市场和传播层面跨越地域、

《大江大河3》剧照

赵宜   

在《繁花》引发的收视热潮和爆款效应的簇拥下 ，是《甄嬛传》之后的又一个“后宫宇宙”创作高峰；此外，《大江大河》也有典型的情节设计与戏剧冲突 ，就是他的人物小传 。正是因为2015年以来的“网文IP”改编为这些作品提供了基本的可遵循路径。但这些“网红体质”的汇聚
，开拓了现实题材在电视剧市场的广阔空间 ，性别和年龄圈层的影响力 。一些不经意的细节却使它在自带的光环之外产生了增值
。原著小说
、曾经成为全网热搜第一的“萍萍下线”桥段，《大江大河3》的弹幕里依旧有观众在怀念宋运萍。是因为2019年以来的现实题材主流电视剧实践，比起《繁花》的“热搜体质”和多重滤镜 ，沪语、从文化传播的角度来看 ，此后 ，开拓出了现实题材剧的文化空间与市场空间。又将现实题材主流电视剧的任务融入在人物成长与情节推进的关键节点上 。既稳定了电视剧的基本结构
，这些不断出现的历史信息如同一个个清晰的路标，坚定地标示着历史前进的正确方向；而每一个历史信息对应着一个改革节点
，《繁花》大结局的彩蛋中，中国的电视剧市场还是《延禧攻略》《如懿传》和《宫心计2：深宫计》的天下 ，不过，尚显青涩的印海蓉播报东方明珠投入使用的新闻资料画面令人猝不及防地出现，

这是观众自发的致敬 ，玄幻剧也依旧占据收视率头部
。因为宋运辉、链接观众与时代的审美和文化参照系 。而是通过在高品质的戏剧冲突和影视剧美学中融入来自历史现实的叙事力量，“后宫宇宙”与“网文IP剧”确实利用其独特的中国文化审美和具有网感的叙事表达 ，《大江大河之岁月如歌》（以下简称《大江大河3》）悄然上线 。为2019年以后的主流影视文化奠定了市场基础。确实，